此小洗為雍正仿哥釉，日本藏家舊藏，文房用具。外底滿(mǎn)釉，足刷赭色鐵漿，并隱露火石紅于足線(xiàn)，即摹舊哥窯之鐵骨。釉色青灰，開(kāi)片直貫，鐵線(xiàn)犀利錚明，肖妙宋磁。
在全場(chǎng)眾多拍品中，此物尺寸最小，卻得價(jià)最高，可謂方寸之器遠(yuǎn)勝真金，自然引來(lái)眾人關(guān)注和疑惑。盤(pán)點(diǎn)之前的幾次重要拍賣(mài)，便可得知，這類(lèi)明清仿哥釉小洗雖為仿品，卻更有天價(jià)者。
此四方小洗長(zhǎng)7.1cm，曾經(jīng)出版著錄。為著名藏家沐文堂主人關(guān)善明舊藏，是香港中生代收藏家的代表人物,也是學(xué)者型的收藏家。
這件方洗寬5cm，為著名收藏家，“寶宋室”主人林朗庵先生舊藏。林朗庵（1897-1971），名熊光，臺(tái)灣板橋林家后裔，近代著名收藏家。
此印池長(zhǎng)7.5cm,蓋面刻：方其性，虛其中，滌筆破墨皆吾從，吁嗟乎，能容。獻(xiàn)堂為靖宇尊兄銘。木托刻：章哥百汲碎，巧作小天池。洗墨烏云起，催人作好詩(shī)。靖宇藏，修髯。為北京藏家舊藏。而一百多萬(wàn)的成交價(jià)可算是明清仿哥釉四方洗中的天價(jià)之王，幾可與宋元哥釉器的價(jià)格比肩。以上所列明清仿哥釉四方洗之所以大受追捧，究其原因：三是哥釉器物斷代難，爭(zhēng)議相對(duì)較大。
如果一件起初斷為明清的哥釉瓷器經(jīng)專(zhuān)家重新鑒定為宋元之物，馬上就會(huì)身價(jià)暴漲十倍、百倍，自然使人趨之若鶩。造成哥釉瓷器價(jià)格如此容易忽高忽低，當(dāng)然不能不有賴(lài)于明清仿哥釉所取得的重大成就。
仿哥釉是明清時(shí)景德鎮(zhèn)窯仿宋哥窯制作的釉色品種，明宣德、成化和清雍正、乾隆朝制品為最精致。
此四方筆筒高9.2cm，小巧雅致，整器滿(mǎn)施青灰色釉，邊棱釉薄處微微泛黃，釉面滿(mǎn)布細(xì)碎開(kāi)片。筆筒四足露深紫色胎骨。
此小杯直徑6.9cm，日本東京古美術(shù)白水舊藏。杯形小巧，醇厚古拙，形制氣韻與仇炎之舊藏宋官窯小洗一致。競(jìng)拍此杯時(shí)，從估價(jià)的2-3萬(wàn)一直叫到138萬(wàn)始成交。明代仿哥窯（釉）瓷器，以宣德、成化時(shí)期最具代表，個(gè)別形神兼?zhèn)洳皇鹂棠昕睢Ｐ赂缬杂悦娣盒麓善鞯湫偷拈倨ぜy，與傳世哥窯瓷器釉面特有的潤(rùn)澤如酥質(zhì)感不同。
筆筒高9.8cm，香港著名收藏家張宗憲先生舊藏。造型少見(jiàn)，類(lèi)似見(jiàn)有工藝相同之四聯(lián)筆筒，皆為御窯稀見(jiàn)佳作。
雍正一朝以宮廷收藏的哥窯瓷器作為樣本進(jìn)行仿制，致使仿品在造型、釉色等方面與原物基本一致。故明清景德鎮(zhèn)窯場(chǎng)出現(xiàn)較多的仿傳世哥釉瓷，以清代雍正朝最好。
第一類(lèi)為臨摹之作，胎釉與造型完全以舊器為標(biāo)準(zhǔn)，仿品在造型和釉面開(kāi)片及口足特征上，力求達(dá)到與哥窯瓷器相同的效果；第二類(lèi)是化裁式，胎釉保持一致，造型依舊器而有所增減，保留有鮮明的時(shí)代特征。
在收藏領(lǐng)域里，大而價(jià)高未必少見(jiàn)，小卻天價(jià)更是罕有。此類(lèi)文房雅物適宜把玩，歷來(lái)是大收藏家的心頭所好。因其小，也可以說(shuō)是濃縮財(cái)富的極致載體，如同孫悟空的如意金箍棒，拿出來(lái)可派大用場(chǎng)，如要收藏，放到耳朵里就可以帶走了。 
