俗話說(shuō)：“瓷看底，玉看皮。”就像人的皮膚一樣，玉皮殼是玉器里外表象的連結(jié)，能直接看到和摸到。從玉
里玉外的對(duì)比中能分析出玉皮殼的老化程度以及做工、沁紋痕跡，所以辨認(rèn)古玉的皮殼包漿是古玉鑒定的一項(xiàng)
重要步驟，也是一項(xiàng)經(jīng)驗(yàn)性極強(qiáng)的技能。
漢 六朝 玉瑞獸
古玉皮殼的形成
根據(jù)目前的出土資料來(lái)看，古人做玉的第一道是開(kāi)片造型。因?yàn)楣湃说墓ぞ咴?，開(kāi)片和造型的過(guò)程很漫長(zhǎng)，
所以就在開(kāi)片造型的過(guò)程中開(kāi)始了第一次打磨拋光工藝。開(kāi)片造型和第一次打磨拋光工藝之后，接著用尖物刻
出第一次草圖來(lái)，在草圖刻工中加入第二次拋光工藝。
古玉表皮
這道工序完成后，就正式開(kāi)始雕刻工藝，正式的雕刻工藝耗時(shí)更久，過(guò)程中形成了第三次拋光。之后，再通過(guò)
核對(duì)后再開(kāi)始第四次拋光——全面完成的拋光工藝。這中間還不包括小修小改時(shí)的小拋光，所以在多次拋光過(guò)
程中就形成了玉皮殼。
從層次上看，古玉皮殼的底子是經(jīng)過(guò)第一次拋光后形成的，在拋光的底子上開(kāi)始雕刻，然后再拋光。因此古玉
皮殼的層次分析是：拋光——刻工——拋光。刻工在拋光的中間，也就是說(shuō)，刻工在皮殼的中間層次。
特別注意在刻工槽底、洞里拐角處和角落里都是這樣的，這是關(guān)鍵之點(diǎn)。
古玉表皮
看拋光：戰(zhàn)國(guó)到漢代的古玉皮殼的拋光最好看，有“玻璃光”之美譽(yù)。古玉開(kāi)始時(shí)以短線拋光為主，這在紅山古
玉皮殼中最明顯。宋元明清時(shí)期，因?yàn)閽伖獍霗C(jī)械化，出現(xiàn)了中線拋光工藝。所以在玉皮殼底子上玉表面就平
整得多了，但玉皮殼就開(kāi)始薄起來(lái)了。現(xiàn)在的新玉使用的是一次性大面積機(jī)械拋光，因此沒(méi)有皮殼可言。
玻璃光
仿品高拋光痕跡
看包漿：包漿是人的汗跡留在玉表面而形成的，這在開(kāi)片成型時(shí)就開(kāi)始有了。古人開(kāi)片成型化去幾月幾年，這之
中天天搓摸玉的表面，汗水留在玉上，包漿就越來(lái)越厚。古玉出土后，收藏者把玩盤(pán)摸，玉表上又開(kāi)始留下盤(pán)
摸時(shí)的汗跡，包漿就更厚更潤(rùn)了。
這與做包漿有本質(zhì)的區(qū)別，以純粹人工手段模擬作出的包漿往往流于表面，整體均勻覆蓋，缺乏變化。
古玉包漿
看沁色：沁的含義是土里的或空氣里的或水里的元素通過(guò)皮殼進(jìn)入玉里而產(chǎn)生的成分變化，進(jìn)而產(chǎn)生了色變
——沁紋。有咎裂處是最容易沁化而形成沁裂紋，這在玉皮殼上最先起變化。因氣候變化或其它因素，玉皮殼
上會(huì)表現(xiàn)出膨脹或萎縮。膨脹的結(jié)果是出現(xiàn)桔皮紋、象皮紋、皮疹紋，而萎縮的結(jié)果是出現(xiàn)縮斑縮紋。
春秋勾云紋玉璜
古玉皮殼上的侵蝕痕跡和玉色的老化沁化是長(zhǎng)時(shí)間的變化，形態(tài)自然，表里相成，可以清晰的看到它變化的來(lái)
龍去脈，所有的變化也有根有據(jù)。最重要的是注意刻工，都是沉在老化沁化之下、皮殼之中。如果玉皮殼老化
了，而玉里肉顯新，或者玉里肉色老而玉皮殼不老，都有可能是現(xiàn)代仿品。
西漢早中期 獸紋玉劍首
現(xiàn)在普通仿品，只經(jīng)過(guò)一次性大拋光，所以工底和角落里顯得干澀，盡管有的用泥掩蓋作舊，然而泥一洗去新
工就原形畢露。精仿品也用多次拋光，但終究急工好利，光薄色嗆，不可能如古人一樣的幾年的慢工細(xì)活，而
且很難形成刻工在皮殼中間的工藝。
