中國瓷器仿古已有數百年歷史，早期乃希望向古人致敬，但亦有人魚目混珠，因此買家必須加倍小心。若想認識瓷器，博覽藏品是無二之法門；由于市場混亂原因，很多藏友不相信專家， 又不會識別哪些專家是真是假，那么就需要自己先去懂的鑒定知識和經驗，從而能夠判斷出一些所謂的專家講的是真話還是假話！
不妨去參加各地知名拍賣行舉行的拍賣預展，認識不同類型的中國瓷器，由于拍賣行能讓藏家親身接觸瓷器，因此在很多方面也比博物館更勝一籌。藏家能藉此更近距離地了解瓷器的觸感、重量與彩繪品質。只有近距離的接觸到各種振國瓷器之后，就會了解到瓷器珍貴特點，看得多了，自然也就會了。
藏家往往要花上多年時間，才學懂分辨瓷器的真偽。閱讀參考書籍有助掌握基本知識，但若能請教專家意見、多加發問，自然事半功倍。份屬自己的專業領域，專家當然樂意分享心得。注意不要去聽一些在賣貨的人給講的鑒定知識，帶有目的的教學往都是居心不良。
元 青花模印趕珠云龍紋高足杯
口徑 11.4 公分
估價：2,500,000 - 3,500,000 港元
高足杯為酒器，是元代最流行的器型之一，同時是迎合蒙元馬上游牧民族嗜酒習俗的見證。其高足設計受馬背上游牧民族常用帶有修長把柄之酒杯而來。隨蒙古統治者入主中原，逐漸適應中原農耕社會的生活方式，高足杯的器形亦得以保留，并進一步發展出高足碗、高足盤等盛放果實的器皿，明代御窯瓷器亦有沿用。
不要將購藏藝術品完全視為投資，便不會因此產生心理落差、感到失望。建議購買在您的預算之內、品相最為出眾的藏品。所謂“千金難買心頭好”，藏品首先應當為自己鐘愛，方才入手。初入收藏圈時要少買多看，多學，出手買時盡量買些小價位的，路要一步一步的走。
估價：4,000,000 - 6,000,000 港元
永宣二朝，觀音造像諸式多變，足證觀音信仰在明初之盛。此永樂觀音坐像，執蓮持瓶，沿取唐時已見風行之態，澄心悅目。此尊鎏金像，雖見喜馬拉雅地區塑像藝風的影響，此式之觀音像在西藏卻并不普見，似乎永樂宮廷佛像風格之倡導者，并未受西藏當地佛教風俗之影響。
釉彩隨時間演變不斷發展。舉例來說，萬歷年間（1573-1619）流行五彩瓷，而至十七世紀及康熙年間（1662-1722），釉彩則在此基礎上發揚光大，當中以綠彩為主，配以藍彩、紅彩、黃彩和黑彩。
粉彩以顯色的玫瑰紅著稱，在1720年代傳入中國，被陶瓷畫師廣泛使用。在制琺瑯彩瓷時，瓷胎不施透明釉，色彩范圍更加廣闊，可任意調配更豐富的色彩。在十八世紀，釉彩技術越發成熟，更見證紅釉和爐鈞釉等不同釉彩的誕生。每個時期都有自己的特點，當你了解到這些特點之后，遇到心儀的瓷器就能辯出年代，風格，從而做到有效收藏，快樂收藏！陶瓷制作遍布中國各地，其中南北方瓷窯生產的器皿和釉色則大有不同。例如，在宋朝時期（960-1279），浙江西南部的龍泉窯和陜北的耀州窯均盛產精美青釉陶瓷，但兩窯的青瓷釉色有別。龍泉釉常呈現較暖的藍綠色調，而耀州釉則呈偏橄欖色。
宋代鈞窯瓷器采用迷人的藍釉，飾以抽象的紫斑。德化窯以白釉和乳白釉聞名，十七世紀明末的德化瓷器仍以乳白色為主，至十九世紀則變成象牙白色和白色。于明朝時期，中國南部的景德鎮瓷窯則出產最多優質青花瓷。瓷器底部的切割、拋光和上釉方式，歷朝歷代皆有所不同。包括胎釉結合處的火石紅是否自然，還是人工做舊。而這對測定年代和鑒定真偽幫助極大——尤其因為偽造者無法能時常將每個細節做至天衣無縫。當他們沒有可參照仿制的原始實物時，只可依賴拍賣目錄或書籍中的相片，然而這些相片并不常顯示瓷器底部。所以一定要去通過細微的觀察去判斷一件瓷器的真偽，畢竟現在的造假技術也是相當之高。數世紀以來，青料這裝飾元素經歷演變萬千。例如，十五世紀青花瓷的一個特色，乃經過燒制后的鈷藍色會集中在積釉處，從釉面冒泡，再變成深黑藍色。這不經意間賦予了瓷器質感活力，以及鮮明的視覺效果，故在十八世紀備受推崇。
明成化 青花纏枝番蓮紋玉壺春瓶
高 30.3 公分
估價：9,000,000 - 12,000,000 港元
來源 :
陳玉階收藏
香港佳士得2013年5月29日，編號1936
明成化青花瓷器，極其珍罕，如此碩大立件，更無同例者可作媲美。成化瓷器胎質、紋飾，特點鮮明。本品玉壺春瓶，胎體細膩純凈，造型、紋飾展現前朝之風。其釉面豐腴瑩潤，干凈如玉，
滑不溜手，雖富光澤，宣德朝瓷器特有釉光已不復見，質感柔美仿如當朝宮碗，更見玲瓏優雅，獨特超群。本瓶紋飾繪畫自俐落，反映了時代及審美觀的演變。十五世紀中葉，進口鈷料枯竭，御器廠開始采用國產鈷料「平等青」。「平等青」又稱「陂塘青」，產于今江西樂平一帶。平等青料因含鐵量較少，所呈之色溫潤淡雅，清澈明亮，正如本器之釉色，發色穩定，紋飾細節濃淡得宜，層次分明。
瓷器的形狀亦隨時間演變。譬如宋代陶瓷常以大自然為靈感，采用枝葉圖案。
中國陶瓷也以其優美的比例而聞名。一個看起來不成比例的花瓶或碗，代表其頸部或口沿已被磨平。
在15年前，藏家只接受官窯及品相完好的瓷器，但藏家如今也會考慮經修復或有幼細裂縫的瓷器。陶瓷的品相是否可以接受，取決于它是否出自皇室御制，以及其制作時期。例如，十七世紀制造的非皇室御制瓷器——如克拉克式瓷盤——其底部或許可看見因焙燒技術未夠成熟而引致的一些砂痕或塵。此情形下，兩種瑕疵皆可接受。然而，類似瑕疵不應出現在十八世紀的御制瓷器上，因為當時的焙燒技術已大有改進。
本瓶作梨形，通體起棱，身似棱瓜，口足外撇若海棠綻放，其線條柔順可人，由兩模分坯垂合而成，為宋朝罕見制瓷之法。貫承宋廷質樸古雅之極簡審美情趣，非靈巧精湛之技藝不能致。青釉厚潤，綠中泛藍顯靜穆，誠宋代龍泉窯佳例。此瓶自1988年倫敦蘇富比拍賣后隱身私人典藏，三十多年后才復現藝術市場。
年款記錄瓷器制造的朝代及當時君主的名號，常見于為帝皇及皇室御制的瓷器。不過，藏家不能單靠年款判斷瓷器的制作年份，因為年款容易復制或偽冒。書寫底款的方式也有很多種，字體，筆觸都很重要。小編建議也可以去景德鎮逛逛，多看看。 
