紫砂壺的造型源于點、線、面、幾何圖形及空間的合理而巧妙的組合。不同的組合造就出千變萬化的造型，但基礎原理卻是不盡相同。
圓是幾何圖形中運用于紫砂壺最多，也是最普遍的元素，幾乎沒有一種壺能離得開圓這個元素。拿最具經典的大亨掇球舉例來說，大亨掇球壺看似平淡無奇，但卻是嚴格的幾何形態器形，對制作者要求非常高。
此壺的要點是“圓”，一個圓接一個圓，圓套圓，圓交圓，要做到壺通體線條流暢無死點，而且有張力顯出氣質。大亨掇球難做在于讓整把壺的各個部件都融合成一個整圓的定義，又要讓各個部件都獨立具有圓的概念。這個難度可想而知。
紫砂壺的造型上必須要符合穩的要求，穩即穩定、除了指使用時的穩定外，也要求視覺上具有安穩感。紫砂壺為求使用及創作上的便利，多做成圓形或對稱的形體。
這種造型都以形體的中心線為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的重心垂線，必然落在壺底的中心點，所以在壺底的大小就在視覺上影響著壺的穩定性。
此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產生輕巧和生動感。
▲ 清水泥 心經秦權
以一件簡單的秦權壺為例，他的體型比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就順著身筒的大小而做，使其外觀勻稱、雖高而平穩。
又如石瓢壺，它的側立面近于正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩而不重。以子冶石瓢器型為例：身筒三角、壺把三角、壺紐三角，流與身筒夾角的型也還是三角，把的三角從身筒過渡到流，形成三個三角的相互穿插，在頂上加入一個三角紐，身筒又非常穩重的撐起了兩邊角度對等的小三角。
▲ 紅泥 子冶石瓢
三角結構體現壺嘴和把在壺體上的均衡，紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡起著很大的影響，如壺體上的嘴或把手的一方過重，或者是壺把外向回轉的過大，都會使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時，也會影響造型的均衡。
▲ 清水泥 仿古如意
如上圖仿古如意壺 ，看似與三角結構似乎毫無聯系，其實不然。流與把的倒等腰三角形結構如果到位，做出的壺自然就耐看。壺嘴與把以對稱形式展開，使壺具有端莊安穩的效果。
倒立三角形的結構方式常見于一彎流的壺
▲ 紅皮龍 茄瓜壺（一彎）
紫砂壺造型設計上的對稱與協調是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯制的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對稱與協調經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。
如一把壺的紐部和壺身，設計者往往用以小補大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺紐造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和。
▲ 段泥 雙線竹鼓壺
以雙線竹鼓壺為例，在體型和輪廓上，他的體面線圓結合，左右對稱；但是作者又在明確的對稱中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調及左右空間對稱。雙線竹鼓壺的曲直并蓄，整體造型十分統一協調。
實體與虛空間是指造型體型本身與形體以外相對形成的空間。恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可起到加強整體感的作用。
又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間；或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺紐形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。
▲ 底槽清 提壁提梁壺
以提壁提梁壺為例， 此壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重，但通過提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使壺體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。提梁可使壺整體舒展大方，增加整體氣勢。
▲ 段泥 四方傳爐壺
恰當的虛實對比有利于加強造型的特點和裝飾性，壺底加上支腳將壺體架空，可強化下部的虛空間。例如：四方傳爐壺
壺的口、頸、肩、腹、足、底、蓋、紐、嘴、把等相對于整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機結合。
▲ 大紅袍 漢扁壺
嘴、把和壺體的銜接形式，基本上是以相貫線和過渡線兩種方法處理，紫砂工藝中這稱為“明”和“暗”的處理。由于紫砂以手工成型，嘴和把與主體的銜接多采用過渡線結構（暗接）如上圖的漢扁壺。
▲ 段泥 漢方壺
此外紫砂壺也有用相貫線結構（明接）結合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構，外形明確，線條交代干凈利落，增強了方壺造型的鮮明特點。明接手法外形明確，線條交代鮮明利落。
