清三代瓷器為何備受收藏市場歡迎，既有工藝方面的原因，康雍乾三朝的瓷器可謂清瓷工藝的高代表;其次也和藏家構成的變化、收藏方式和目的的變遷等相關;此外，高古瓷器因鑒定賞析困難導致的曲高和寡，則從另一方面刺激了清三代瓷的走好。
收藏首選“清三代”瓷器要注意些什么？
清代民窯青花瓷生產年份的跨度很大，收藏愛好者宜選擇年份早的器物收藏投資。清朝政府從1644年建立，到1911年滅亡，歷經260多年，民窯青花瓷的生產一直沒有間斷過。清代早期，尤其是康熙、雍正、乾隆統治時期（簡稱“清三代”），是中國封建社會最后一段盛世，經濟繁榮，社會富足，制瓷業發展達到新的高峰。
這三個朝代的青花瓷生產非常講究，用料上乘，做工精細，釉面潤澤，繪畫生動流暢，其價值自然就高。另外，越是年代久遠的藏品，流傳到現在就越不容易，其傳世量也就越少，升值潛力就越大。看準紋飾來收藏
清代民窯青花瓷器物的繪畫紋飾多種多樣，宜選擇紋飾較少的品種投資收藏。清代民窯青花瓷主要繪畫紋飾有人物紋、動物紋、果蔬紋、風景紋、花卉紋及文字裝飾等，非常豐富。這些紋飾既是那個時代社會文化和民俗民風的反映，也是不同階層、不同身份的人審美和鑒賞能力的體現。
如那時官宦人家和高雅之士愛選用青花“一束蓮”大盤，這是因為青花加蓮花與“清廉”諧音，且有出淤泥而不染之寓意；一些富裕家庭喜歡青花過墻龍紋盤和柳下雙駿圖盤，是期盼兒孫將來能有出息，家出俊才；平民百姓多使用青花釉里紅魚紋盤，是希望家庭富裕，年年有余。
不同的紋飾品種傳世量也不同，如“一束蓮”、柳下雙駿圖等紋飾品種傳世量較少，菊花紋、青花釉里紅魚紋等紋飾品種傳世量較多。另外，不同紋飾品種其市場價格差別也較大，傳世量少的紋飾品種不僅升值快、價格高，而且更具有升值潛力。尺寸大價值高
清代民窯青花瓷器具尺寸有大有小，宜選擇尺寸大的品種收藏投資。用青花瓷盤來做個比喻，從存世量來看，尺寸大的盤子在當時生產量本來就少，加上盤子越大，流傳下來就越不容易，所以，尺寸大的盤子存世量較少，更為珍貴。
從市場價格來看，尺寸大與尺寸小的盤子價格相差很大，如同樣是清代雍正青花“一束蓮”全品相盤子，從收藏投資前景來看，直徑大的盤子升值潛力會更大，這是收藏愛好者應該注意的。收藏一定要重品相
清代民窯青花瓷器具相差別較大，宜選擇品相好的物件收藏投資。大多數清代民窯青花器具在使用流傳過程中都有不同程度的損壞，有的有沖紋或有炸底現象，有的有磕碰或有爆釉現象，還有的有磨損等，真正的全品相器具較為稀少。
有瑕疵的物件與全品相物件的市場價格相差很多。例如說，一般有沖紋盤子的價格只有全品相盤子價格的1/5，而且還很難售出。所以，收藏愛好者在購買藏品時，要切忌圖價格低而不講品相，以免影響收藏投資收益。
清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經濟繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術高超，裝飾精細華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。
順冶經歷17年。
清順治 青花“加官進爵”圖盤
順治時期所燒制的瓷器在過去相當長的時間里不被人們重視與認識，歷史上文獻記載也不多。
故這一時期的無款瓷器常被籠統地稱為“明末清初”瓷，或者把明末崇禎青花瓷歸為順治青花，或者將順治青花瓷中質地細膩、青花發色翠藍的“上品器”歸為康熙時期。
康熙經歷了61年。
清康熙 天藍釉獸面紋螭耳尊
康熙朝的瓷器是清代景德鎮瓷器的重點之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，康熙制瓷都具有較高水平。
從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細巧秀麗者也不在小數?？滴豕俑G瓷的主要特色在于顏色釉方面。
康熙早期以此為主。康熙晚期創燒了琺瑯彩和粉彩。青花在早中晚期有許多不同風格的作品。其中以“翠毛色”和“寶石藍”為最隹。
雍正經歷13年。
清雍正 青花釉里紅松竹梅紋瓶
雍正時期被認為是清季盛世之一，其瓷器生產達到了歷史最高水平，制作之精冠絕于各代?？傮w風格輕巧俊秀，精雅圓瑩。
這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。雍正粉彩不僅白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。
乾隆經歷61年。
清乾隆 粉彩開光鏤空花卉紋燈罩
乾隆朝是瓷器燒造的集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。這一朝的官窯瓷以豐富，多彩的品種和制作精美而著稱于世。
由于乾隆元年至二十年，依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才與能工巧匠。乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，如果不施款，很難區分前后。
從品種看，除了琺瑯彩是官窯在宮廷加工燒制外，其佘品種也有仿制。當時有所謂的“官古瓷”和“假官古瓷”等品種，實即是民窯所燒的上等瓷器，這類作品不斷在當地燒制。
從整體看，他們的制作水平在官，民窯之間，是乾隆民窯的代表作品。
鴉片戰爭之后，戰亂很多、政局動蕩、外資入侵、市場縮小，景瓷生產也受到嚴重推殘。延續500多年的御器廠也隨著清祚的傾圯而壽終正寢。
嘉慶經歷24年。
清嘉慶 粉彩籟瓜紋碗
景德鎮制瓷已明顯不如乾隆朝。本朝留存下來的嘉慶官窯傳世品數量相對減少，而且制作質量不十分高。
嘉慶朝早期官窯均落款“大清乾隆年制”。直至喜慶四年，乾隆“駕崩”。一切才從頭開始。這是一種傳說，嘉慶朝品種比前朝大大減少，各種品種風格基本與乾隆朝瓷器相似，創新之作極少。
道光經歷30年。
清道光 珊瑚紅地白梅花紋蓋碗
在清代景德鎮瓷業歷史上，道光朝經歷了不少波折。無論是瓷器造型還是釉彩方面和制作方面，都有一種不盡人意的草率作風。不過作為一個時代的代表，道光官窯依然有著其自身特色。
同前朝嘉慶和以后幾朝的作品綜合比較，仍相當出色。不少作品甚至遠勝過嘉慶朝瓷器。道光官窯分兩種類型，一種六字款?！按笄宓拦饽曛啤?。一種是“慎德堂制”款器。
從制作品看，彩瓷質量高于顏色釉瓷器。這是因為顏色釉在嘉慶朝已趨衰落，此時已回天無力。而彩瓷則如終是乾，嘉以來主流產品。從工藝看彩瓷屬于低溫繪彩，相對易制作。因而理當然地優于顏色釉。
青花瓷在青料呈色，繪畫等方面依然保存著前朝風格。有些作品可與乾隆瓷并駕齊驅。從整體看，“慎德堂制”款器制作質量普通較高。所以“慎德堂制”官窯款似乎更值得后人珍視。
咸豐經歷10年。
清咸豐 青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
景德鎮陷入戰亂。咸豐初年，太平軍在長江江西的廣泛活動，使御窯場燒造的部分瓷器無法運出江西。咸豐五年，太平軍石達開等在江西與清軍作戰。景德鎮御窯廠在戰亂中被迫停燒。
傳世的為咸豐景德鎮官窯瓷應為咸豐五年前燒造。這一階段，似乎可看成是清代中期與晚期瓷器的分野了。
同冶經歷了13年。
清同治 粉彩歲朝嬰戲果盤
經歷了咸豐朝激烈的戰亂之后，至同冶五年。景德鎮御窯廠終于恢復了燒造。由于連年戰事。當地窯業元氣大傷。景德鎮御窯廠官窯瓷器的燒造僅僅為勉強應付朝廷的一種公務。
至于同冶民窯瓷，更是粗制濫造。僅僅維持著商品瓷的燒造質量。由于本朝官窯恢復于同冶五年，因而可以推斷，傳世同冶官窯瓷均為五年后產品。
從咸豐五年至同冶五年，共歷十年，經過這十年停燒，景德鎮官窯瓷的制作風格起了較明顯的變化，最突出的變化是同冶官窯瓷與以后的光緒，宣統瓷有許多相似之處，與道光，咸豐瓷共同越來越少。有明顯的近代瓷特征。
無論是青花，顏色釉，彩瓷看均與光緒，宣統瓷器接近。許多作品如不施款，難區分¨同¨，¨光¨。同冶朝民窯瓷器中，無款器占有一定比重。而篆款者幾乎都為圖章款。
許多款識上未書¨大清¨二字。有的寫成¨大清年制¨。有的人寫干支款¨某某年制¨有人以為這類缺朝號者是同光間作品，同治朝品種藍本與前朝相同。但質量繼續下降。近代瓷特征明顯。
光緒經歷34年。
清光緒 黃地粉彩萬壽無疆紋奓斗
光緒朝距今僅100年多，光緒末年距今不足百年。這一時期燒造的瓷器數量很大，傳世品也極為豐富，品種也十分豐富。其間有許多書本朝官款。有落慈禧寢宮“儲秀宮”和“大雅齋”款的作品。
由于光緒朝距今較近，傳世瓷器的品種，數量均十分豐富，可以認為與傳世的歷朝歷代官窯瓷相比。傳世光緒官窯瓷器的數量可能最多。從制作的質量看，比同冶官窯瓷器略勝一籌。
光緒朝景德鎮民窯業是異?；钴S。在一種崇古，仿古之風影響下，當地民窯中大量出現了仿明永樂，宣德，成化及后朝的仿品。清康熙，雍正，乾隆以后至嘉慶，道光等朝官窯瓷。許多仿品的亂真程度相當高。
光緒朝瓷器與前朝基本相似。仍是以粉彩，青花為主流。
宣統經歷了4年。
清宣統 宣統款仿鈞窯變釉杏圓瓶
宣統朝距現代僅一步之遙。本朝燒造成量可能有限，品種也不多。主要有青花，五彩，粉彩及各顏色釉器等。
從傳世品看。宣統官窯瓷燒造質量均較高，不管品種，樣式，釉彩皆仿前朝。與光緒器基本相似，但同類作品制作比光緒器精細。宣統民窯瓷器在傳世中出現較小，這并不是燒造少，本朝燒造僅3年。
但距今時間近，損毀面不致太大。因而必有許多器物存世，由于許多的瓷器不落款，所以在鑒定中可能被劃歸光緒或民國。宣統朝瓷器無特別創新，但彩瓷新品種淺絳粉彩在光緒流行后，此時仍繼續發展，還燒造了停燒已久的琺瑯彩瓷器。
